雕塑要忘記技藝與雕琢，雕塑要忘記藝術(shù)與思省，因為雕塑本身就是雕琢的人的志氣與思省，不為塑像而去雕琢，才是真的雕塑。藝術(shù)家東郭先生的張芝雕塑是寫得了風華月貌，葳蕤多姿，寫得了日的華也寫月的靜，寫宇宙的曠渺，也是寫了人的高華與清平。

    張芝字伯英，出生官宦之家，幼時高操，勤習學書，朝廷賞識，令他做官，而他并非貪圖高官厚祿，甘做布衣。素日臨池學書，得崔杜之法，復而變之，遂成“今草”。張芝對書藝癡醉令人驚嘆。衛(wèi)恒《四體書勢》里有言“凡家之衣帛，必先書而后練之。臨池學書，池水盡墨。”張芝對于書法藝術(shù)的不斷索求，終成一代“草圣”，當是“為世所寶，寸紙不遺”。雕塑里張芝如平日習作，但見他揚手，握管，在虛空中縱姿揮毫，一如其書法，一筆而就，不拖沓凝滯，衣袍素袖宛如字之體勢婉轉(zhuǎn)流暢，舒箋觀鳥跡，研墨染魚緇。

張芝日復如是，墨池水染，而筆法精湛，雕塑中東郭先生作得人物身后立有一口水甕，代指墨池，身側(cè)為書卷參差錯落，不復你從何角度，都自成一番風景，似有不容于世，不饗物之芳華，身在日月山川之外。都言，字若其人，觀其字，當是一筆所成，偶有不連，而血脈不斷，字跡氣脈相通，成山川險象。但又看先生雕塑，筆墨有無間，衣緇素縷暗藏儂華，轉(zhuǎn)載沉浮里，風華涌動，通了天地的氣運，又通曉世間閭閻，真是出塵入世，字若人，行走在了日月山川里。真是人與山河并立。

雕塑作有與無，寫色表現(xiàn)空，以物質(zhì)的有表現(xiàn)無與息，是有“天風浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁”。雕塑里頭，人物形體概況詳實，清癯的面容，碩長的身姿，著一襲衣衫浮動，自是風清日里吞吐大荒，真境逼而神境生，滿目里卻皆是山蒼木秀，水活石潤，大自然的生息。再者看張芝揚手舉面，凌空中書寫，筆在而帛錦無，筆墨有無間，取大自然造化，吸盡西江，一筆當空書長卷。寫盡的是人事浮華，寫山河秀麗，寫日居月諸，寫去到日月山川里。寫盡了生命的飛揚與物的安定。

    阿米爾說：一片自然風景是一個心靈的境界。

雕塑家東郭先生，假借藝術(shù)之筆，揮毫潑墨，書寫山川之形，日月之氣，宇宙之吞吐，復而加之藝術(shù)的思省，塑張芝生在天道悠悠里的真性情。走去到日月山川里，走去到自然風景中。

徒然萬象多，澹爾太虛緬！

雕塑，隨處里可見的便是藝術(shù)的思與生命的靜。